攝影機在螢幕上邊，文稿在螢幕中間
筆電上，攝影機在螢幕的最上沿，而閱讀線橫在舞臺正中。這兩件事互相打架：瀏覽器視窗 越高，字離鏡頭就越遠，你念稿時那一下垂眼也就越明顯。
所以在 Mac 上有用的一招是把視窗壓矮，並推到螢幕最上邊。視窗高度取螢幕的一半左右，閱 讀線就只在攝影機下面幾釐米，近到沒人看得出你在看哪裡。視窗縮小時控制項欄依然釘在舞臺的 下邊緣，控制項還在原處。
這也正是「在筆電前全螢幕未必是對的選擇」的原因。全螢幕會把閱讀線放到整塊螢幕的正中， 那是它離攝影機最遠的位置。
全螢幕到底做了什麼
這裡的全螢幕作用在舞臺上，不是頁面上。下面的正文和瀏覽器自己那圈介面都消失，舞臺長到螢 幕的高度，控制項欄跟著一起走，所以速度和字號仍然是點選一下就能調整，而不是被鎖在外面直到 你退出。
退出來時，你還在原來那一行上。位置記的是「讀到全篇的百分之幾」，不是像素偏移量——這一 點很重要，因為舞臺的高度剛剛變過：記像素偏移會把你丟到文字的別處去。你的速度、字號和 配色也都沒變。
全螢幕更適合外接顯示器，或者放在鏡頭旁邊的第二臺機器，而不是你正對著看的那個螢幕。
雙螢幕
如果你有第二個螢幕，把舞臺放在離攝影機更近的那一塊上，另一塊留給相機 App、通話，或者那 些你並不照著念的備註。在你念稿的那臺顯示器上沿夾一個外接攝影機，就能零成本把一張雙螢幕 桌變成一套能用的提詞裝置。
舞臺按瀏覽器視窗的大小自己調整，所以它不在乎自己落在哪個螢幕上。把視窗拖過去，在攝影機 下面調好大小，它會重新排版。
桌前的字號
字號範圍是 24 到 96，預設 44。在桌前，你離螢幕比隔著房間看平板的人近得多，所以 44 常 常比你需要的大。字小一點，視野裡的行數就多，而行數多就意味著你對接下來的內容有更長的 預警。念得不趕，大半就是這麼來的。
定法和別處一樣。坐到你會坐的位置，播一段，調一下，然後就別再動。
在 Mac 上錄製
這個工具只滾文稿。它不錄影，錄製是你的相機或者你的螢幕錄影軟體的工作。
這一點在一個具體的地方要緊：如果你錄的是提詞器所在的那塊螢幕，提詞器就在錄影裡。對著 鏡頭講話的鏡頭沒問題，因為你錄的是相機不是螢幕；但教學或者簡報，就要麼只錄單個視窗而 不是整個螢幕，要麼把提詞器放到另一個螢幕上，要麼幹脆用鏡頭旁的手機或 iPad 念稿，把 Mac 的 螢幕留給你要簡報的東西。
鍵盤
空格是播放和暫停，M 翻轉鏡像，F 進全螢幕。Cmd+V 把剪貼簿裡的東西貼進文稿，不用先點進框 裡：這一下貼上由頁面接住。
游標在文稿框裡時快捷鍵會失效，這樣在文稿裡敲一個 m 就不會把畫面翻過去。想打字改稿，點 進框裡，或者用 Tab 走過去。另外，焦點一旦落在某個控制項上，空格按的是那個控制項而不是播 放——因為空格對一個取得焦點的按鈕，在別處也是這麼幹的。
語音跟讀，以及你用的是哪個瀏覽器
Mac 是少數幾個「你選哪個瀏覽器會改變音訊去向」的地方之一。語音跟讀在你念的時候聽著， 讓文稿跟上你。能在裝置上跑語音辨識的瀏覽器就在裝置上跑，音訊不離開這臺機器；不能的那 些——今天包括 Safari——會把音訊交給瀏覽器廠商轉寫，適用該廠商的條款。控制項旁邊的開關在你 打開任何東西之前就寫明了你走的是哪條路，而兩種情況下我們都不在這條路上。
如果辨識在錄製中途掉了，接管的是按時間滾動，而不是文稿直接停死。細節，以及目前哪些瀏 覽器在哪一邊，都在語音跟讀頁。
配色，以及把螢幕當燈
不管站點其他部分是什麼主題，舞臺都是深色底配淺色字，因為這樣在鏡頭裡才好看。兩個顏色 你都可以在控制項欄裡改。
在桌前，螢幕離你的臉很近，所以不管你願不願意，它在畫面裡都是個光源。白底舞臺會往你臉 上打柔光，也會在眼鏡上反出來；黑底配淺字能讓畫面幹淨，在暗房間裡直接消失。哪個都不是 普遍正確的答案，兩種各拍十秒，然後看這兩條。
Mac 配分光鏡
這類裝置通常是圍著平板做的，因為平板能平躺在遮光罩裡，筆電不能。Mac 仍然可以通過一 塊小的外接顯示器來驅動它，而鏡像控制項幹的還是它在別處幹的那件事：把文稿左右翻轉，讓反 射讀起來是正的，而且只翻文稿，控制項欄照樣認得出。見鏡像模式。
你的文稿留在這個瀏覽器裡
文稿住在這臺 Mac 的這個瀏覽器裡。不在我們的伺服器上，不在某個帳號裡，也不在你別的機器 上。由此帶來的一個後果很容易撞上：瀏覽器之間不共享儲存，所以你在 Safari 裡寫的文稿不 會出現在 Chrome 裡，哪怕是同一臺 Mac。選定你錄製時用的那個瀏覽器，就一直用它；要緊的 東西，原件另存一份在別處。