用提詞器拍 TikTok 和 Shorts

直式短影片最容不下「寫出來的」文稿

提詞器在任何形式裡都有用。在直式短影片裡它更有用，也更快把你出賣，原因有三條，而三條都出自這個形式本身的形狀。

畫面近。一個人的直向鏡頭基本上全是臉，所以你的眼睛在畫面裡佔的比重，比 16:9 的大景別高得多。一條在訪談裡根本不會被注意到的眼神線，在這裡一目了然。

這個形式是對話。在資訊流裡對著鏡頭說話的人，做的是和隔著一張桌子跟你說話的人同一件事，而聽的人大約兩秒鐘就能察覺「這是在念給我聽」。

而且沒有挽回的餘地。三十秒裝不下一個慢熱的開頭、一次磕絆和一次回神。第一句裡出的岔子，就是整條影片。

所以最可能出問題的不是裝置，而是文稿：那些按「寫東西的樣子」寫出來的句子，帶著從句、帶著限定、帶著熱身，以穩定的速率被推進一個一樣都容不下的形式裡。

手機就是相機時，文稿放在哪裡

如果你用手機拍，就沒法從這部手機上念稿——相機 App 佔著螢幕。剩下三種擺法，它們的區別主要在於你能接受文稿和鏡頭之間多大的夾角。

常見的答案是鏡頭旁邊放第二臺裝置：一臺筆電、一塊平板，或者第二部手機跑著提詞器，盡量貼近拍攝那部手機的攝影機。要緊的是角度，不是距離。用偏移量除以你到手機的距離，再乘以 57 得到度數。大約 5 度以下沒人會察覺。第二部手機離鏡頭 5 釐米、從 60 釐米外念，約 5 度；同樣距離下，筆電擺在側邊 15 釐米處約 14 度，而在特寫裡這是藏不住的。

側向的偏移是最先被看出來的，因為它看起來像房間裡還有別人。如果你不得不接受一個角度，那就把它放在鏡頭上方，而不是旁邊。

把角度壓小最便宜的辦法是往後退、然後裁切。同樣的物理偏移，從更遠處看張的角更小，所以站在 1.5 米而不是 60 釐米，那 14 度就變成大約 6 度。多數手機有長焦鏡頭，或者解析度足夠裁，而直式短影片並不是一個對解析度苛刻的形式。

這筆交換是有代價的，代價是聲音。手機麥克風在 1.5 米外把房間和你一起收進來，而短影片開聲音看的比例遠高於長影片。如果你為了修眼神線往後退了，就把一支麥克風放在相機看不見的地方，改錄那一路。襯衫領口下面一個領夾麥就夠了，而它比你「第一批素材全是回聲之後」要補拍的那次便宜。

分光鏡能把角度整個消掉：一片玻璃架在鏡頭前，文稿反射進去。它是一套帶遮光罩和三腳架的真裝置，超出多數短影片拍攝的需要；但如果你拍的是特寫、還要長時間盯住鏡頭，那它是唯一徹底解決這件事的東西。用分光鏡配鏡像模式講了都有哪些部件、怎麼對齊。如果你不用它，鏡像就關著：一塊你直接在看的螢幕上出現反轉的文字，那就只是反的。

一塊窄的閱讀螢幕，會改變字號這個問題

不管你從什麼上面念，字都得大到一眼能吃下，行都得短到你的眼睛不會明顯地掃過去。

在手機大小的閱讀螢幕上，這兩條打架。字大到一米外讀得清，一行就只剩三四個詞，於是文稿變成一條飛快的豎向爬行，你的眼睛一直在往下追。有兩件事管用：把閱讀裝置轉成橫向，同樣字號下每行的詞數大約翻倍；或者用你手上最大的一個螢幕念稿，把相機放得更遠，這樣你就能把字號降下來又不損失可讀性。

擺之前還有一個排版細節值得知道。閱讀線在視口的正中，所以一個全螢幕的瀏覽器視窗會把這條線放在螢幕的正中。如果你的閱讀裝置就在攝影機底下，那麼一個貼著螢幕上沿的矮視窗，能把這條線放到比全螢幕近得多的位置。

順手把你的頭保持在畫面的上半部分。平臺自己的介面（文案、帳號名、按鈕）蓋住底部和右邊，一個沒給它們留位置的構圖，會讓你的下巴躲在一排圖示後面。

速度，以及短影片為什麼跑得更快

不管你在三分鐘影片裡用什麼節奏，在三十秒的影片裡你都會用一個更快的。這個形式把一切都壓縮了，包括你。

別去猜這個差別。把真正的稿子按這條片子要的節奏出聲念一遍，掐表，數詞數，然後照著設。提詞器上的速度是每分鐘詞數、不是每秒像素，所以你定下來的這個數字，在你試的那部手機上和你下周開拍用的那臺筆電上含義一樣。

速度設得過高，是短影片特有的那種失敗方式：你追著滾動跑，表達被壓平，而一段平掉的三十秒裡，沒有別的東西能撐起這條影片。

三十秒怎麼寫

時長是算術。按每分鐘 150 詞：

15 秒大約 38 個詞
30 秒大約 75 個詞
45 秒大約 113 個詞
60 秒大約 150 個詞

七十五個詞是四五句話。這就是全部預算，而它得裝下一個鉤子、一個想法，以及觀眾帶走的那樣東西。沒有位置留給問候、頻道介紹或者結尾寒暄。「大家好，歡迎回來」是六個詞，佔一條三十秒影片的百分之八，而且什麼都沒說。

一個裝得進這個預算的結構：

第一句用觀眾自己的說法點出問題或者主張。
中間是一件具體的事：一個數字、一個步驟、一次前後對比。
最後一句是他們帶走的東西，說一遍，不解釋。

然後就停。錄之前把它貼進舞臺，看一眼時長估算——一篇預算三十秒、實際跑到四十秒的稿子，總要在某處被砍掉，而現在砍比在剪輯裡砍便宜。

會出賣你的那些話

短影片的稿子通常是長影片的稿子把中間挖掉，破綻也從這裡來。

「這期影片我要給大家展示的是」是從十分鐘形式裡借來的結構性宣告。直接說那件事。
「我們直接進入正題」「廢話不多說」「一定要看到最後」，都是通往一個你並不擁有的時長的過渡句。
「像我剛才說的」指不到任何東西，這裡沒有「剛才」。
任何帶著從句、把句子懸著的話。一個拇指已經搭在螢幕上的人，不會等你落地。

這個問題有一個更大的版本，也有一套解法，在文稿寫給耳朵聽。短版本是：一句一個意思，主語放前面，數字取整，該說口語就說口語。

字幕也值得專門寫。靜音觀看的人讀的是自動字幕，而它會把生僻的專有名詞和快速的數字弄糊。如果某個詞辨識器很可能聽錯，要麼說慢一點，要麼換個詞——因為對關著聲音看的人來說，字幕就是文案。

一次拍一批

短影片是成批做出來的，而一批正是那些小摩擦累加起來的地方。

每篇文稿各自分開放，別拿新的蓋掉上一篇。舞臺上可以並排放好幾篇文稿，所以五條短影片可以是五篇隨時切換的文稿，而不是一個你不停覆蓋的框。念砸之後，回到開頭把目前這篇送回頂部——而大多數條都會念砸。

只要你的閱讀裝置還夠不著，3 秒倒數計時就值得開著，因為那正是你按下播放、再回到畫面裡所需要的時間。等你近到能直接開始說了就關掉它——等四十次三秒，本身也是一種稅。

這個工具不做什麼

有兩條限制值得在你圍著它安排一次拍攝之前先說清楚。

它不錄影。提詞器滾你的文稿，錄影片的是你的手機或者你的相機。有些網頁提詞器確實能錄，這個不能。

它沒有手機遙控。播放、暫停和速度都在顯示文稿的那臺裝置上改——所以倒數計時，以及你伸手夠到閱讀裝置這件事，值得在架機器的時候想清楚，而不是在錄到一半時。

其他的一切（速度、字號、配色、倒數計時、鏡像）都在舞臺底部的控制項欄裡，用它們不需要安裝任何東西，也不需要註冊。