Escreva roteiros para o ouvido, não para a página

Quem lê pode voltar. Quem escuta, não.

Essa diferença sozinha está por trás de quase toda regra abaixo.

Quem lê uma página controla o ritmo. Pode parar no meio de uma frase, olhar o começo dela de novo e seguir. Quem está te escutando tem uma passada pelas palavras, na ordem em que você as diz, na velocidade em que você as diz, sem volta. Tudo que exige segurar uma oração aberta até o fim é uma frase que essa pessoa vai perder.

Prosa escrita boa explora a capacidade de reler. Ela encaixa, ela ressalva, ela adia o verbo. Tudo isso vira neblina quando é falado, e um teleprompter vai rolar aquilo na sua frente a uma taxa constante de qualquer jeito. Um teleprompter conserta para onde os seus olhos apontam. Ele não conserta uma frase que nunca ia sobreviver a ser dita em voz alta.

O teste é ler em voz alta, uma vez, antes de qualquer outra coisa

Leia o rascunho em voz alta no ritmo que você usaria de verdade e marque todo lugar em que você tropeça.

O tropeço é a edição. Não é um problema de entrega para ser resolvido com treino. Se a sua boca não atravessa um trecho na primeira tentativa, aquele trecho está mal construído, e ensaiar só te ensina a sobreviver a uma frase ruim. Corte, divida ou diga de outro jeito, e siga em frente.

Faça isso antes de mexer em qualquer outra coisa. Metade dos problemas que as pessoas põem na conta do teleprompter são frases que nunca iam funcionar em voz alta, e elas aparecem numa leitura só.

Uma ideia por frase

Compare estas duas.

Embora a pesquisa, que fechou na sexta, tenha tido menos respostas que a do ano passado, os resultados, depois de ponderados, contam basicamente a mesma história.

A pesquisa fechou na sexta. Recebemos menos respostas que no ano passado. Ponderados, os resultados dizem basicamente a mesma coisa.

A primeira está ótima numa página. Dita em voz alta, ela pede a quem escuta que segure o "embora" aberto por duas orações encaixadas antes de qualquer coisa se resolver. Quando o verbo principal chega, a pessoa já largou.

A segunda são três frases e seis palavras mais curta. Ela também te dá três lugares para respirar, o que a primeira não dá.

Ponto final é a coisa mais barata que existe num roteiro. Use mais deles do que você usaria escrevendo.

Ponha o sujeito na frente e deixe ele lá

O português escrito tolera uma corrida de aproximação longa. A fala, não.

O que a equipe descobriu, depois de seis semanas testando três versões diferentes, foi que a falha estava no instalador desde o começo.

A equipe testou três versões por seis semanas. A falha estava no instalador.

Carregue o começo da frase com quem fez o quê. Detalhe, ressalva e data vêm depois, em frases próprias, onde quem escuta consegue pendurar aquilo em algo que já está segurando.

Números, nomes e tudo que você tem que decifrar

Números são onde os roteiros quebram de forma mais visível, porque você não improvisa uma saída de um algarismo que você não consegue dizer.

• Arredonde, e só diga o número exato se ele importa. "Mais ou menos um em cada três" ganha de "34,7 por cento" toda vez, e "um milhão e quatrocentos mil" ganha de "1.438.206".
• Ponha a unidade ao lado do número, na ordem em que você diria, e escreva por extenso: "quarenta mil dólares", não "US$ 40 mil".
• Dê uma comparação em vez de três valores. Quem escuta segura uma.
• Nunca ponha dois números na mesma frase.

Nomes e siglas pedem o mesmo tratamento. Abra a sigla na primeira vez e use a forma curta depois. Para um nome que você acha difícil, escreva a pronúncia no roteiro em vez da grafia. Ninguém vê o roteiro além de você, então não há motivo para ele guardar a grafia correta de uma palavra que você está prestes a pronunciar errado.

E ainda há as palavras que se escrevem igual e se dizem diferente. "Gosto", "sede", "colher", "jogo", "acordo", "começo", "apoio", "força". Cada uma obriga a uma decisão no instante em que você chega nela, e o teleprompter não espera você decidir. Ponha a palavra que resolve a ambiguidade antes delas, e não depois: "o gosto ficou estranho" é seguro, porque o artigo já te diz qual das duas é; se a palavra abre a linha sozinha, você adivinha.

Pontuação é respiração, não gramática

Num roteiro, a vírgula é uma pausa curta, o ponto final é uma pausa mais longa e a quebra de parágrafo é um tempo em que dá para desviar o olhar e voltar.

Isso quer dizer que a sua pontuação tem permissão para discordar de um manual de estilo. Ponha uma vírgula onde você respiraria, mesmo que a oração não peça. Quebre uma frase em duas onde você quer a pausa, mesmo que sobre um fragmento. Um fragmento é uma frase falada legítima, e sempre foi.

Duas coisas valem o espaço que ocupam e uma não vale. O travessão se lê como uma pausa mais longa e mais seca que a vírgula, o que serve para um aparte. A quebra de parágrafo te dá um lugar para pousar e uma respirada. O ponto e vírgula não faz nem uma coisa nem outra, porque não tem som. Divida em duas frases e escolha qual metade importa.

Use as palavras que você usa de verdade

Releia um rascunho e circule toda palavra que você não diria para alguém parado na sua frente.

Os suspeitos de sempre: "utilizar" no lugar de usar, "realizar" e "efetuar" no lugar de fazer, "no sentido de" no lugar de para, "anteriormente a" no lugar de antes de, "adicionalmente" no lugar de e ou mas, "alavancar" no lugar de usar de novo, "viabilizar" no lugar de ajudar, "possuir" no lugar de ter. Nenhuma delas está errada. Todas elas avisam que a frase foi escrita para ser arquivada e não para ser dita, e quem escuta ouve a diferença na hora, mesmo sem conseguir dar nome a ela.

Fale como se fala. O registro escrito evita as formas da boca; a fala é feita delas. "Pra" em vez de "para", "tá" em vez de "está", "a gente" em vez de "nós", e "faça isso" em vez de "faça-o". Guarde a forma cerimoniosa só onde a ênfase é o ponto: "nós não lançamos isso" acerta mais forte que "a gente não lançou", justamente porque não é o que você diria normalmente.

Os pronomes têm um alcance, e ele é curto

"Isso", "isto", "ele" e "eles" precisam apontar para alguma coisa da frase anterior, ou no máximo da frase antes daquela.

Numa página, um pronome consegue voltar um parágrafo inteiro, porque o olho de quem lê pode ir conferir. Em voz alta, aquilo a que ele se refere já foi embora. Se passou mais de uma frase, diga o nome da coisa de novo. Repetir um substantivo soa ligeiramente desajeitado na página e completamente normal em voz alta, o que te diz para qual meio você está escrevendo.

O mesmo vale para listas. Diga quantos itens vêm, fique em três e marque com "primeiro", "depois" e "por último", em vez de "primeiramente", "em segundo lugar" e "em terceiro lugar". Qualquer coisa com mais de três itens é uma lista que quem escuta para de contar, e provavelmente deveria ser uma frase.

As primeiras quinze palavras

Seja lá o que você escreveu como abertura, confira se o vídeo de fato começa depois dela.

Oi, gente, bem-vindos de volta ao canal, espero que a semana de vocês esteja sendo ótima. Então, hoje eu queria falar sobre uma coisa que algumas pessoas de vocês vêm pedindo lá nos comentários.

Isso são trinta e quatro palavras e não diz nada. Reescrito:

Três pessoas me perguntaram esta semana como impedir que um teleprompter deixe a voz delas parecendo de robô. É isto que causa isso.

Vinte e três palavras, e a segunda te compromete com um assunto. Cumprimento não é abertura. Ponha o assunto primeiro e cumprimente as pessoas depois, se é que vai cumprimentar.

Duração é conta, não impressão

Você não consegue julgar a duração olhando uma página de texto, mas consegue calcular exatamente, porque a duração de um roteiro em tempo é a contagem de palavras dividida pela sua taxa de fala.

A 140 palavras por minuto:

• 30 segundos são cerca de 70 palavras
• um minuto são cerca de 140 palavras
• três minutos são cerca de 420 palavras
• cinco minutos são cerca de 700 palavras
• dez minutos são cerca de 1.400 palavras

Esses números são menores do que a maioria das pessoas espera, e um primeiro rascunho rotineiramente passa um quinto do limite. Corte antes de gravar, não na edição. Um corte na edição te custa um salto na imagem ou uma regravação. Um corte no rascunho não custa nada.

O palco mostra a duração do que estiver na caixa, calculada a partir da mesma velocidade que a rolagem usa, então a estimativa e a rolagem de verdade são o mesmo número. Se você só quer a estimativa, o cronômetro de roteiro faz a mesma conta numa página própria.

Formate para um teleprompter, não para um documento

Um teleprompter rola texto puro, e você vai ler o que estiver na linha à sua frente.

• Deixe os parágrafos curtos. Três ou quatro linhas te dão uma pausa para pousar e um lugar de onde retomar depois de olhar para a lente.
• Deixe as linhas em branco. Elas são pausas, e são também o que impede uma frase longa de chegar toda de uma vez.
• Tire tabelas, colunas, notas de rodapé e citações entre parênteses. Nenhuma delas sobrevive a ser lida numa coluna só.
• Deixe as rubricas de fora. "PAUSA AQUI" numa linha sozinha vai acabar sendo lido em voz alta num take de que você gostou. Ponha a pausa como quebra de parágrafo, que faz o mesmo trabalho e não tem como ser falada.

Se você quiser as anotações mesmo assim, guarde num segundo roteiro em vez de no que você lê. Vários roteiros ficam lado a lado no palco e você alterna entre eles, então uma cópia de trabalho e uma cópia limpa de leitura podem existir sem uma sobrescrever a outra.

O ciclo, na ordem

1. Escreva do jeito que sair. Não edite enquanto rascunha.
2. Leia em voz alta uma vez no seu ritmo real e marque cada tropeço.
3. Corte um quinto. Sempre tem um quinto.
4. Leia de novo na velocidade que você definiu no teleprompter.
5. Conserte só o que te derrubou duas vezes. Uma vez é você; duas vezes é a frase.

São quatro passadas e leva menos tempo que um take a mais.

Quando o roteiro está certo, o resto é entrega, e a entrega tem a lista curta de consertos dela: como ler um teleprompter com naturalidade cobre a linha do olhar, a velocidade e a distância entre o olho e a boca.