Usando um teleprompter para TikTok e Shorts

Vídeo vertical curto castiga um roteiro que soa escrito

Um teleprompter ajuda em qualquer formato. Em vídeo vertical curto ele ajuda mais, e te entrega mais rápido, por três motivos que vêm todos do formato da coisa.

O enquadramento é fechado. Um plano vertical de uma pessoa é quase só rosto, então os seus olhos ocupam uma parte muito maior da imagem do que ocupariam num plano aberto em 16:9. Uma linha do olhar que passaria despercebida numa entrevista é evidente aqui.

O formato é uma conversa. Alguém falando para a câmera num feed está fazendo o mesmo que alguém falando com você do outro lado de uma mesa, e quem escuta detecta "isto está sendo lido para mim" em uns dois segundos.

E não há espaço para se recuperar. Trinta segundos não comportam um começo lento, um tropeço e uma retomada. O que der errado na primeira linha é o vídeo inteiro.

A coisa com mais chance de dar errado é, portanto, o roteiro e não a montagem: frases escritas do jeito que as coisas são escritas, com orações, ressalvas e aquecimento, lidas a uma taxa constante dentro de um formato que não tem espaço para nada disso.

Onde o roteiro fica quando o celular é a câmera

Se você filma num celular, você não consegue ler daquele celular. O app de câmera é dono da tela. Sobram três arranjos, e eles diferem principalmente em quanto ângulo você aceita entre o roteiro e a lente.

A resposta comum é um segundo aparelho ao lado da lente: um notebook, um tablet ou um segundo celular rodando o teleprompter, estacionado o mais perto que der da câmera do celular que está filmando. O que importa é o ângulo, não a distância. Divida o afastamento pela distância em que você está do celular e multiplique por 57 para chegar aos graus. Abaixo de uns 5 graus ninguém registra. Um segundo celular a 5 cm da lente, lido de 60 cm, dá cerca de 5 graus. Um notebook 15 cm ao lado, na mesma distância, dá cerca de 14, o que num plano fechado é inconfundível.

Um afastamento para o lado é o que as pessoas notam primeiro, porque parece que tem outra pessoa na sala. Se você tiver que aceitar um ângulo, aceite acima da lente, e não ao lado.

O jeito mais barato de encolher o ângulo é recuar e fechar o enquadramento. O mesmo afastamento físico corresponde a um ângulo menor de mais longe, então ficar a 1,5 m em vez de 60 cm transforma aqueles 14 graus em cerca de 6. A maioria dos celulares tem uma lente mais longa ou resolução suficiente para cortar, e um vertical curto não é um formato crítico em resolução.

Essa troca tem um custo, e ele é o áudio. O microfone de um celular a 1,5 m capta a sala junto com você, e vídeo curto é assistido com som ligado muito mais vezes que vídeo longo. Se você recuar para consertar a linha do olhar, ponha um microfone em algum lugar que a câmera não vê e grave nele. Um microfone de lapela por baixo da gola da camisa basta, e custa menos que a regravação que você vai fazer quando a primeira leva voltar com eco.

Um beam splitter tira o ângulo por completo: vidro na frente da lente, com o roteiro refletido nele. É uma montagem de verdade, com capuz e tripé, e é mais do que a maior parte das gravações de formato curto precisa, mas se você grava planos fechados e segura o olhar, é a única coisa que resolve isso por inteiro. Montando o modo espelho com um beam splitter cobre as peças e o alinhamento. Se você não está usando um, deixe o espelho desligado: texto invertido numa tela que você lê direto é simplesmente texto ao contrário.

Uma tela de leitura estreita muda o problema do tamanho do texto

Seja lá de onde você lê, o texto tem que ser grande o bastante para ser abarcado de relance e as linhas curtas o bastante para os seus olhos não varrerem elas de forma visível.

Numa tela de leitura do tamanho de um celular essas duas brigam. Num tamanho que você lê de um metro de distância você fica com três ou quatro palavras por linha, então o roteiro vira uma esteira vertical rápida e os seus olhos correm para baixo o tempo todo. Duas coisas ajudam. Vire o aparelho de leitura para a horizontal, o que mais ou menos dobra as palavras por linha no mesmo tamanho. Ou leia da maior tela que você tiver e ponha a câmera mais longe, o que te deixa diminuir o texto sem perder legibilidade.

Um detalhe de layout vale saber antes de montar. A linha de leitura fica no meio da janela, então uma janela de navegador em tela cheia põe a linha no meio da tela. Se o seu aparelho de leitura está embaixo da câmera, uma janela baixa encostada na borda de cima da tela põe a linha bem mais perto da lente do que a tela cheia põe.

Já que você está nisso, mantenha a sua cabeça na metade de cima do quadro. A interface da própria plataforma (legenda, @ do perfil, botões) cobre a parte de baixo e a borda direita, e um plano composto sem levar isso em conta põe o seu queixo atrás de uma fileira de ícones.

Velocidade, e por que vídeo curto corre mais rápido

Seja qual for o ritmo que você usa num vídeo de três minutos, você vai usar um mais rápido num vídeo de trinta segundos. O formato comprime tudo, você incluído.

Não chute a diferença. Leia o roteiro de verdade em voz alta no ritmo que a peça pede, cronometre, conte as palavras e defina isso. A velocidade no teleprompter é em palavras por minuto, e não em pixels por segundo, então o número em que você chegar quer dizer a mesma coisa no celular em que você testou e no notebook em que você vai gravar semana que vem.

Uma taxa definida alta demais é o modo de falha específico do formato curto: você corre atrás da rolagem, a entrega achata, e trinta segundos achatados não têm mais nada dentro para carregar o vídeo.

Escrevendo trinta segundos

Duração é conta. A 150 palavras por minuto:

• 15 segundos são cerca de 38 palavras
• 30 segundos são cerca de 75 palavras
• 45 segundos são cerca de 113 palavras
• 60 segundos são cerca de 150 palavras

Setenta e cinco palavras são quatro ou cinco frases. Esse é o orçamento inteiro, e ele tem que segurar um gancho, uma ideia e a coisa com que quem assiste vai embora. Não há espaço para cumprimento, apresentação do canal ou despedida. "Oi, gente, sejam bem-vindos de volta" são seis palavras, oito por cento de um vídeo de trinta segundos, e não dizem nada.

Uma estrutura que cabe no orçamento:

1. A primeira linha diz o problema ou a afirmação, nos termos de quem assiste.
2. O meio é uma coisa específica: um número, um passo, um antes e depois.
3. A última linha é o que a pessoa leva, dito uma vez e não explicado.

Depois pare. Cole em o palco e leia a estimativa de duração antes de gravar, porque um roteiro que dá quarenta segundos quando você orçou trinta vai ser cortado em algum lugar, e cortar agora custa menos que cortar na edição.

As frases que te entregam

Roteiros de formato curto costumam ser roteiros de formato longo com o meio removido, e as pistas vêm daí.

• "Neste vídeo eu vou te mostrar" é um aviso de estrutura emprestado de um formato de dez minutos. Diga a coisa, em vez disso.
• "Bora lá", "sem mais delongas" e "fica até o final" são todos transições para uma duração que você não tem.
• "Como eu falei" aponta para nada. Não existe um antes.
• Qualquer coisa com uma oração subordinada segurando a frase aberta. Quem escuta com o polegar na tela não vai esperar a resolução.

Existe uma versão mais ampla desse problema e um conjunto de consertos para ele em escreva roteiros para o ouvido. A versão curta: uma ideia por frase, sujeito na frente, números arredondados e fale como se fala.

As legendas também merecem ser escritas. Legenda automática é o que quem está sem som lê, e ela deforma nomes próprios incomuns e números rápidos. Se o reconhecedor provavelmente vai errar uma palavra, ou diga mais devagar ou use outra palavra, porque a legenda é o texto de quem assiste com o som desligado.

Gravando em lotes

Vídeo curto se faz em lotes, e o lote é onde as pequenas frituras se somam.

Mantenha cada roteiro separado em vez de colar por cima do anterior. Vários roteiros ficam lado a lado no palco, então cinco shorts podem ser cinco roteiros entre os quais você alterna, em vez de uma caixa que você fica sobrescrevendo. Voltar ao início devolve o atual ao topo depois de um take estragado, que é a maioria dos takes.

A contagem regressiva de três segundos vale manter ligada enquanto o seu aparelho de leitura estiver fora do alcance, porque é o tempo de que você precisa para apertar reproduzir e voltar ao quadro. Desligue quando você já estiver perto o bastante para começar e falar, já que esperar três segundos quarenta vezes é um imposto por si só.

O que isto não faz

Dois limites valem ser ditos antes de você planejar uma gravação em torno disto.

Não há gravação. O teleprompter rola o seu roteiro; quem grava o vídeo é o seu celular ou a sua câmera. Alguns teleprompters de navegador gravam, e este não.

Não há controle remoto por celular. Reproduzir, pausar e velocidade se mudam no aparelho que está mostrando o roteiro, que é por que a contagem regressiva e o alcance até o seu aparelho de leitura valem ser pensados na hora de montar, e não durante um take.

Todo o resto (velocidade, tamanho do texto, cores, contagem regressiva, espelho) está na barra de controles ao longo da base de o palco, e nada precisa ser instalado nem cadastrado para você usar.