Installer le mode miroir avec une lame séparatrice

Ce que fait la vitre

Une lame séparatrice est une plaque de verre partiellement réfléchissant. La lumière qui la frappe se divise : une partie traverse, le reste rebondit. Toute l'astuce est là, et tout le reste d'un montage de prompteur existe pour la tenir au bon angle et en écarter les lumières parasites.

La disposition est toujours la même. La caméra est derrière la vitre et vous regarde au travers. La vitre est à 45 degrés de l'objectif. L'écran est posé à plat sous la vitre, face vers le haut, ou parfois face vers le bas au-dessus d'elle, et la vitre reflète l'écran vers vous. Vous voyez le script qui semble flotter sur l'objectif. La caméra vous voit, vous, et ne voit pas le script, parce que l'écran est de chant pour elle et qu'un capot écarte le reste de la lumière.

Le résultat est une ligne de regard à zéro degré. Vous regardez les mots et vous regardez l'objectif. Aucune autre disposition n'y arrive. Toute installation sans vitre revient à choisir le plus petit angle avec lequel vous pouvez vivre.

Pourquoi le texte doit être retourné

Un reflet inverse la gauche et la droite. Présentez un miroir à une page et le texte revient à l'envers. L'écran doit donc afficher le script déjà inversé, et le reflet le retransforme en texte lisible. C'est cela, le mode miroir : un retournement horizontal du script, pour que la copie que vous lisez dans la vitre soit dans le bon sens.

Seul l'axe horizontal est retourné. Le haut et le bas ne changent pas, et c'est pour cela qu'un script en miroir monte devant la ligne de lecture exactement comme sans la vitre, et que rien de la vitesse ni de la ligne de lecture ne change quand vous l'activez. M bascule le réglage, et la page du mode miroir traite de la commande elle-même.

Une conséquence mérite d'être connue avant de passer derrière le montage : le retournement s'applique au script, pas à toute la scène. Dans le reflet, le script se lit correctement et les commandes du bas se lisent à l'envers. Réglez tout avant d'aller vous placer sur votre marque.

Si vous ne filmez pas à travers une vitre, laissez le miroir désactivé. Du texte inversé sur un écran que vous lisez directement n'est que du texte inversé.

Les pièces, et à quoi sert chacune

La vitre se vend sous le nom de lame séparatrice, décrite en général par sa répartition : 70/30 ou 60/40, c'est-à-dire le pourcentage qui traverse vers la caméra et le pourcentage renvoyé vers vous. Un miroir de salle de bains ne peut pas la remplacer, pour la raison simple qu'un miroir est opaque : la caméra ne verrait strictement rien.

Le cadre tient la vitre à 45 degrés, et tient cet angle quand vous la bousculez. Cet angle est plus pointilleux qu'il n'en a l'air.

Le capot est une boîte étanche à la lumière qui va du cadre jusqu'à la caméra. Sans lui, la lumière venant de derrière et d'au-dessus du montage atteint la vitre et l'objectif, et vous obtenez un voile laiteux sur toute l'image plus un reflet de votre pièce. Le capot n'est pas un accessoire. C'est la différence entre un plan utilisable et un plan embué.

L'objectif passe par une ouverture dans le capot. Cette ouverture doit dégager la lentille frontale, et elle doit dégager tout pare-soleil que vous utilisez, sinon les coins de l'image s'assombrissent. Ce sont les objectifs grand-angle qui vignettent.

Le trépied porte un montage dont le poids pend en avant de la rotule : un trépied léger va donc descendre lentement sur une longue prise. Serrez tout et revérifiez le cadre au bout de cinq minutes.

L'écran est une tablette, un téléphone ou un petit moniteur, posé à plat sous la vitre et centré sur l'axe de l'objectif. N'importe quoi qui fait tourner un navigateur fera l'affaire.

Les angles doublent : réglez ce 45 avec soin

Faites pivoter un miroir d'un degré et l'image reflétée se déplace de deux. C'est une propriété de la réflexion, et c'est pour cela que l'angle de la vitre est la partie la plus pointilleuse du montage.

Réglez la vitre à deux degrés de 45 et la position apparente du script se décale de quatre ou cinq degrés, assez pour sortir le haut de la page de votre champ de vision, ou pour tout incliner au point que la ligne de lecture ne soit plus à la hauteur de l'objectif. Le réflexe est de corriger cela en déplaçant l'écran. Ne le faites pas. Corrigez la vitre, puis recentrez l'écran dessous.

Une fois la vitre bonne, l'écran veut être perpendiculaire à l'axe de l'objectif et centré dessus. Si le script apparaît décalé sur un côté, c'est l'écran qui a glissé, pas la vitre.

L'erreur que tout le monde fait sur la distance

Le script n'apparaît pas là où est l'écran. Il apparaît à la longueur totale du trajet de la lumière : votre distance à la vitre, plus la distance de la vitre jusqu'à l'écran.

Tenez-vous à 1,5 m du montage avec l'écran 25 cm sous la vitre et le texte se lit comme s'il était à 1,75 m. Réglez la taille du texte pendant que vous êtes penché sur la tablette, à un bras de distance, et elle sera trop petite dès que vous irez sur votre marque.

Réglez donc la taille depuis la marque. Cela veut dire faire deux ou trois allers-retours, ou avoir quelqu'un d'autre à la machine. C'est la raison la plus courante pour laquelle une première séance avec un montage est abandonnée, et cela prend quatre-vingt-dix secondes à régler une fois qu'on sait que c'est la cause.

La même arithmétique vous donne l'autre chose dont vous avez besoin : quelle part de la vitre l'écran doit couvrir. Le reflet doit occuper assez de votre champ autour de l'objectif pour qu'une ligne entière de texte soit visible ; un grand moniteur sous une petite plaque de verre ne vous en montre que le milieu.

La lumière : ce que vous perdez, et ce que vous montez

Une lame 70/30 envoie 70 pour cent de la lumière au capteur. Cela fait environ un demi-diaphragme. Une 60/40 coûte un peu moins de trois quarts de diaphragme. Ni l'un ni l'autre n'est énorme, mais les deux sont réels, et si vous étiez déjà à la limite de votre exposition, vous le remarquerez.

L'autre part de la répartition est ce que vous lisez. Avec une 70/30, vous lisez les 30 pour cent qui rebondissent : l'écran doit donc être plus lumineux que vous ne le régleriez jamais à un bureau. Montez la luminosité jusqu'à ce que le texte soit confortable depuis votre marque, puis arrêtez-vous. Un écran plus lumineux que cela commence à renvoyer de la lumière sur votre visage, ce qui est à la fois une dominante de couleur et un aveu.

C'est là que les commandes de couleur du texte et du fond gagnent leur place. Du texte blanc sur fond noir est la bonne palette derrière une vitre : les parties noires de l'écran ne contribuent en rien au voile, et seules les lettres se reflètent. Du texte sombre sur fond blanc transforme l'écran en boîte à lumière pointée sur votre objectif, et cela embuera l'image quelle que soit la qualité de votre capot.

Les écrans diffèrent sur ce point. Le noir d'un LCD est du rétroéclairage qui fuit, pas une absence de lumière : une tablette LCD voile donc plus qu'une OLED. Si vous utilisez un LCD, le capot travaille davantage et il vaut la peine d'en vérifier l'étanchéité.

Le dédoublement, et ce qui le provoque

Une faible seconde copie du texte, légèrement décalée par rapport à la première, est une réflexion sur une seconde surface : de la lumière qui rebondit sur la face arrière de la vitre en plus de la face avant. Deux choses la réduisent. Un verre plus fin rapproche les deux copies jusqu'à ce qu'elles fusionnent. Un traitement sur une face supprime presque entièrement la seconde réflexion.

Si votre vitre a une face marquée ou traitée, orientez-la comme l'indique le fabricant. La monter à l'envers est une source fréquente d'image dédoublée, et c'est réglé en trente secondes une fois qu'on y pense.

L'acrylique épais est le coupable habituel quand un montage bon marché dédouble. C'est aussi pour cela qu'un verre d'encadrement acheté chez un encadreur est une fausse économie.

En avez-vous vraiment besoin ?

La plupart des gens qui lisent face à une caméra n'en ont pas besoin, et il vaut la peine d'être honnête là-dessus avant que quiconque n'achète du verre.

L'alternative à un montage est d'accepter un petit angle. Un ordinateur portable à 1,2 m avec la ligne de lecture 8 cm sous l'objectif fait environ 4 degrés, ce que presque personne ne remarque. Un appel en visio, un plan face caméra avec des coupes toutes les quelques phrases, un format vertical court filmé à main levée : rien de tout cela n'a besoin d'une lame séparatrice, et le temps d'installation coûterait plus qu'il ne rapporte.

Un montage se justifie dans un ensemble de cas plus restreint. Un cadrage serré, où vos yeux occupent une grande part de l'image. Des prises longues et ininterrompues, où aucune coupe ne vient masquer une dérive de la ligne de regard. Des lectures où les mots doivent être exacts et où vous ne pouvez pas improviser par-dessus un blocage. Tout ce qui est tourné avec une vraie caméra et un opérateur, où le temps d'installation est déjà payé.

Si votre travail n'est pas dans cette liste, la solution la moins chère est géométrique : asseyez-vous plus loin de la caméra, cadrez plus serré, et placez la ligne de lecture aussi près sous l'objectif que l'écran le permet.

Un ordre d'alignement qui fonctionne

1. Caméra sur le trépied, mise à niveau, cadrée sur votre marque sans le montage.
2. Montage en place, objectif passé dans l'ouverture du capot, capot plaqué contre le cadre.
3. Vitre à 45 degrés, face traitée dans le sens indiqué.
4. Écran sous la vitre, face vers le haut, centré sur l'axe de l'objectif.
5. Script collé dans la scène, miroir activé, plein écran pour qu'aucun élément du navigateur ne soit dans le reflet, blanc sur noir, luminosité montée.
6. Allez sur votre marque et lisez la ligne du haut. Si vous n'y arrivez pas, la taille est mauvaise. Revenez la régler pour le trajet complet de la lumière, pas pour la tablette.
7. Regardez le retour de la caméra. Cherchez un voile, un reflet de la pièce dans la vitre, et toute partie du montage dans le cadre.
8. Vérifiez que la ligne de lecture est à la hauteur de l'objectif. C'est toute la raison d'être du montage, et c'est l'étape que les gens sautent.

Laissez le compte à rebours de trois secondes activé. Sur un montage, vous êtes en général hors de portée de la machine, et trois secondes sont ce qu'il vous faut pour appuyer sur Lecture et retourner à votre marque. Il n'y a pas de télécommande sur téléphone dans cette version : la lecture, la pause et la vitesse se changent donc toutes sur l'appareil qui affiche le script.

Si le problème est d'atteindre la machine en pleine prise, le suivi vocal est l'autre réponse : il écoute pendant que vous lisez et fait avancer le script en conséquence, si bien qu'une longue prise ne dépend pas d'un rythme réglé avant que vous ne vous éloigniez. Ce que devient votre audio dépend de votre navigateur, et la page du suivi vocal indique quels navigateurs se trouvent de quel côté.