Comment lire un téléprompteur sans que ça s'entende

Pourquoi lire à voix haute s'entend comme lire à voix haute

Parler et lire sont deux travaux différents, et une caméra enregistre la différence.

Quand vous parlez, vous assemblez une phrase morceau par morceau. Vous marquez un temps pour choisir un mot. Vos yeux dérivent pendant que vous réfléchissez. Votre voix descend à la fin d'une idée parce que vous saviez que l'idée se terminait. Quand vous lisez, tout cela a été décidé à l'avance. Les mots arrivent dans l'ordre à un débit fixe, vos yeux suivent une ligne au lieu de vagabonder, et votre intonation suit la ponctuation plutôt que le sens.

Personne, en vous regardant, ne voit votre prompteur. Tout le monde voit ces trois choses.

C'est tout ce que veut dire « ça s'entend qu'il lit ». Ce n'est pas une qualité avec laquelle certains naissent. C'est une courte liste de comportements précis, et chacun a une solution qui prend environ une minute.

Trois d'entre eux font l'essentiel du travail. Rapprocher le script de l'objectif. Régler la vitesse sur le rythme auquel vous parlez plutôt que sur celui auquel vous lisez. Garder les yeux une locution en avance sur la bouche.

À quelle distance de l'objectif le script doit être

Le nombre qui compte n'est pas la distance entre le script et la caméra. C'est l'angle entre les deux, mesuré depuis l'endroit où vous êtes assis.

Divisez le décalage par votre distance à la caméra et multipliez par 57. Vous obtenez des degrés, avec une précision suffisante ici.

• Un ordinateur portable à un bras de distance, à 60 cm, avec la ligne de lecture 8 cm sous l'objectif : environ 8 degrés.
• Le même portable et les mêmes 8 cm, lus à 1,2 m : environ 4 degrés.
• Un téléphone calé à 12 cm sur le côté de la caméra, lu à 50 cm : environ 14 degrés.

En dessous d'environ 5 degrés, la plupart des spectateurs cessent d'y voir un regard qui se détourne. Vers 10 degrés, c'est incontestable, et cela se lit comme de l'esquive plutôt que comme une lecture, ce qui est pire. Ils ne peuvent pas dire ce que vous regardez, seulement que ce n'est pas eux.

Vous avez deux façons de réduire l'angle, et l'une est gratuite. Rapprochez le script de l'objectif, ou éloignez-vous de la caméra. Reculer d'un demi-mètre et cadrer plus serré divise l'angle par deux sans rien acheter.

La troisième façon est une lame séparatrice, qui met le script et l'objectif au même endroit et ramène l'angle à zéro. C'est un montage avec de la vitre, un capot et un trépied, et la plupart des gens qui lisent devant une webcam n'en ont pas besoin. Si vous filmez des gros plans, ou si vous tenez un regard sur l'objectif une minute d'affilée, c'est la seule configuration qui fonctionne complètement. Installer le mode miroir avec une lame séparatrice détaille les pièces et leur agencement.

Un détail sur la scène de ce site mérite d'être connu avant d'installer quoi que ce soit : la ligne de lecture se trouve au milieu de la zone visible. Sur un ordinateur portable, la caméra est en haut de l'écran : le plein écran est donc le pire cas, puisqu'il place la ligne aussi loin de l'objectif que l'écran le permet. Une fenêtre de navigateur basse, garée le long du bord supérieur de l'écran, place cette même ligne de lecture juste sous la caméra. Sur un second écran placé à côté de la caméra, le plein écran convient très bien.

Réglez la vitesse sur votre voix, pas sur un nombre

La plupart des gens parlent entre 120 et 160 mots par minute face caméra. Là où vous vous situez dans cette plage est un fait vous concernant, et il ne bouge guère.

Vous pouvez le mesurer en trente secondes. Lisez la moitié d'un paragraphe de votre propre brouillon à voix haute au rythme que vous emploieriez vraiment, chronométrez, comptez les mots, et faites la règle de trois. Ou démarrez à 130, lisez un paragraphe, et ajustez une fois.

Ce qu'il ne faut pas faire, c'est régler la vitesse sur un nombre que vous aimeriez voir vrai. Un défilement plus rapide que votre parole vous met à sa poursuite, et la poursuite aplatit tout. Vous cessez de marquer les pauses. Vous rognez les fins de phrases. Vous sonnez pressé d'une façon qui n'a rien à voir avec ce que vous dites. Un défilement trop lent vous laisse attendre la ligne suivante, et les pauses tombent entre les mauvais mots.

Il y a un signe pour ça, et il est plus facile à observer qu'à ressentir. Le script monte devant une ligne fixe : le texte que vous n'avez pas encore dit se trouve donc sous cette ligne. Si vous vous surprenez régulièrement à dire des lignes encore situées en dessous, vous êtes en avance sur le défilement et il est trop lent. Si votre voix est sur une ligne déjà passée, le défilement est trop rapide. Retirez dix mots par minute et relisez le même paragraphe.

Une vitesse mesurée en mots par minute plutôt qu'en pixels par seconde est ce qui rend ce nombre transportable. Changez la taille du texte ou la largeur de la fenêtre et il veut toujours dire la même chose : un rythme réglé sur un portable est le même rythme sur une tablette calée à côté de l'objectif.

Lisez une locution en avance sur votre bouche

C'est la vraie compétence, et c'est ce qui sépare les gens à l'aise sur un prompteur de ceux qui ne le sont pas.

Les bons lecteurs font courir leurs yeux devant leur voix. L'écart est petit, quelques mots, parfois une ligne entière, mais c'est lui qui vous permet de donner la bonne forme à une phrase, parce que vous avez déjà vu où elle va. Sans cet écart, vous découvrez chaque mot en le disant, et c'est précisément ce qu'entend un auditeur quand quelqu'un lit mal.

Vous pouvez vous y exercer loin de la caméra. Lisez un paragraphe en silence, levez les yeux, et dites-le. Puis faites la même chose avec le prompteur en marche : laissez votre œil finir une ligne avant que votre bouche ne la commence, et tenez ce décalage. On a l'impression de faire deux choses à la fois pendant une dizaine de minutes, puis on n'a plus l'impression de rien.

L'écart a besoin d'un endroit où vivre. Si la ligne que vous dites est la dernière visible, il n'y a rien devant où lire. C'est plus souvent un problème de taille de texte qu'un problème de vitesse.

Dimensionnez le texte pour vos yeux, pas pour l'écran

La bonne taille de texte dépend de la distance à laquelle vous êtes assis, et c'est pour cela que c'est un réglage et non une valeur par défaut choisie par quelqu'un.

Deux règles la décident. Les lignes doivent être assez courtes pour que vos yeux ne les balayent pas visiblement, parce qu'une ligne large en petits caractères produit un mouvement de gauche à droite que la caméra capte aussi nettement qu'un regard qui se détourne. Et il doit y avoir du contexte sous la ligne de lecture autant qu'au-dessus, sinon vous n'avez nulle part où lire en avance.

Sur un petit écran, ces deux règles tirent en sens contraires, et la solution est en général de rétrécir la fenêtre plutôt que de réduire le texte. Moins de mots par ligne à une taille que vous saisissez d'un coup d'œil vaut mieux que plus de mots qu'il faut parcourir.

Trois ratés qu'il vaut la peine de nommer

Rattraper ruine des prises entières. Vous prenez du retard, vous accélérez pour combler l'écart, et votre rythme ne redescend jamais. N'essayez pas de sauver la prise. Revenez au début, baissez la vitesse, recommencez. Un retour au début et une deuxième prise coûtent moins cher que de monter autour de quarante secondes de débit précipité.

Le regard fixe vient de la lecture elle-même, parce que lire supprime le clignement. Vous vous retrouvez avec un regard sans clignement, légèrement écarquillé, qui se lit comme de l'intensité ou comme de la nervosité selon le spectateur. Faites une prise où vous clignez volontairement des yeux à chaque point. Cela paraît absurde et cela a l'air normal, et après cette prise-là ce n'est plus volontaire.

La fin plate arrive quand c'est la ponctuation qui fait le travail à la place du sens, et que chaque phrase se pose sur la même note descendante. Choisissez les trois phrases qui comptent vraiment et ralentissez dessus plutôt que de monter le volume. Le rythme porte mieux l'emphase que le volume, et il survit à la compression.

Une répétition en quatre minutes

1. Collez le script et lisez l'estimation de durée. Si vous dépassez déjà, coupez maintenant plutôt qu'au montage.
2. Réglez la vitesse, lisez un paragraphe à voix haute, ajustez une fois, et n'y touchez plus.
3. Réglez la taille du texte jusqu'à avoir deux lignes de contexte sous la ligne de lecture.
4. Cadrez le plan et vérifiez l'angle dans le retour de votre caméra, depuis l'endroit où vous serez vraiment assis plutôt que depuis celui où vous avez fait l'installation.
5. Faites une prise avec le compte à rebours de trois secondes, et jetez cette prise.

La prise jetée n'est pas une formalité. C'est là que vous trouvez la phrase que vous n'arrivez pas à dire, le nom que vous n'arrivez pas à prononcer, et le paragraphe qui faisait trente mots de trop. Chacun de ces problèmes coûte moins cher à régler avant la vraie prise qu'après.

Quand c'est le script qui devrait vous suivre

Si vous marquez beaucoup de pauses, ou si la longueur de vos pauses change d'une prise à l'autre, un rythme fixe vous contrarie quel que soit le soin mis à le régler.

Le suivi vocal écoute pendant que vous lisez et fait avancer le script en conséquence. Vous ralentissez, il ralentit ; vous vous arrêtez, il s'arrête. Il est désactivé tant que vous ne l'activez pas, et ce que devient votre audio dépend de votre navigateur : l'interrupteur indique sur quel chemin vous êtes avant que vous n'activiez quoi que ce soit, et la page du suivi vocal précise quels navigateurs se trouvent de quel côté.

Ce qu'un prompteur ne peut pas réparer

Un prompteur règle la question de la direction du regard. Il ne répare pas une phrase qui n'allait de toute façon pas survivre à son passage à l'oral.

Si vous avez fait tout ce qui précède et que cela sonne encore lu, le problème est remonté en amont, dans le script : une subordonnée qu'il faut garder en tête, un nombre à trois décimales, un pronom qui renvoie quatre phrases en arrière à quelque chose que l'auditeur a déjà oublié. Écrire des scripts pour l'oreille traite de cette moitié du travail.

Le prompteur lui-même est sur la page d'accueil. Collez un script, réglez une vitesse, et lisez.