Usar un teleprompter para TikTok y Shorts
El video vertical es cercano, corto y no perdona. Esto es lo que cambia sobre dónde va el guion, cómo de grande es el texto y cómo tienen que sonar las palabras.
El video vertical corto castiga un guion que suena a escrito
Un teleprompter ayuda en cualquier formato. En el video vertical corto ayuda más, y te delata más rápido, por tres razones que salen todas de la forma del propio formato.
El encuadre es cercano. Un plano vertical de una persona es sobre todo cara, así que tus ojos ocupan una parte mucho mayor de la imagen que en un plano abierto en 16:9. Una línea de mirada que pasaría desapercibida en una entrevista de busto parlante aquí es evidente.
El formato es una conversación. Quien habla a cámara dentro de un feed está haciendo el mismo acto que quien te habla al otro lado de una mesa, y quien escucha detecta el «me están leyendo esto» en unos dos segundos.
Y no hay margen para recuperarse. Treinta segundos no contienen un arranque lento, un tropiezo y una remontada. Lo que salga mal en la primera línea es el video entero.
Así que lo que más probablemente salga mal es el guion y no el montaje: frases escritas como se escriben las cosas, con incisos, matices y calentamiento, leídas a ritmo constante dentro de un formato que no tiene sitio para nada de eso.
Dónde va el guion cuando la cámara es el teléfono
Si grabas con un teléfono, no puedes leer de ese teléfono. La aplicación de cámara se queda con la pantalla. Eso deja tres montajes, y se diferencian sobre todo en cuánto ángulo aceptas entre el guion y el objetivo.
La respuesta habitual es un segundo dispositivo junto al objetivo: una computadora, una tablet o un segundo teléfono con el teleprompter, aparcado tan cerca de la cámara del teléfono que graba como se pueda. Lo que importa es el ángulo, no la distancia. Divide el desplazamiento entre lo lejos que estés del teléfono y multiplica por 57 para obtener grados. Por debajo de unos 5 grados nadie lo registra. Un segundo teléfono a 5 cm del objetivo, leído desde 60 cm, son unos 5 grados. Una computadora a 15 cm al lado y a la misma distancia son unos 14, que en un primer plano es inconfundible.
Un desplazamiento hacia el lado es el que la gente nota primero, porque parece que hay alguien más en la habitación. Si tienes que aceptar un ángulo, acéptalo por encima del objetivo y no al lado.
La forma más barata de reducir el ángulo es echarte atrás y recortar. El mismo desplazamiento físico abarca un ángulo menor desde más lejos, así que ponerte a 1,5 m en vez de a 60 cm convierte esos 14 grados en unos 6. Casi todos los teléfonos tienen un objetivo más largo o resolución de sobra para recortar, y un vertical corto no es un formato crítico en resolución.
Ese cambio tiene un coste, y es el audio. El micrófono de un teléfono a 1,5 m recoge la sala además de a ti, y el video corto se ve con sonido mucho más a menudo que el largo. Si te echas atrás para arreglar la línea de mirada, pon un micrófono en algún sitio donde la cámara no lo vea y graba ahí. Un micrófono de solapa bajo el cuello de la camisa basta, y cuesta menos que la regrabación que harás cuando la primera tanda vuelva con eco.
Un cristal divisor de haz elimina el ángulo por completo: cristal delante del objetivo, con el guion reflejado en él. Es un montaje de verdad, con capucha y trípode, y es más de lo que necesita la mayoría de los rodajes de formato corto, pero si grabas primeros planos y sostienes la mirada, es lo único que resuelve esto del todo. Montar el modo espejo con un cristal divisor cubre las piezas y la alineación. Si no usas uno, deja el espejo apagado: un texto invertido en una pantalla que lees directamente simplemente está del revés.
Una pantalla de lectura estrecha cambia el problema del tamaño del texto
Leas de lo que leas, el texto tiene que ser lo bastante grande para abarcarlo de un vistazo y las líneas lo bastante cortas para que tus ojos no barran visiblemente.
En una pantalla de lectura del tamaño de un teléfono esas dos cosas se pelean. A un tamaño que puedas leer desde un metro te salen tres o cuatro palabras por línea, así que el guion se convierte en un desfile vertical rápido y tus ojos bajan sin parar. Ayudan dos cosas. Pon el dispositivo de lectura en horizontal, lo que aproximadamente duplica las palabras por línea al mismo tamaño. O lee de la pantalla más grande que tengas y aleja la cámara, lo que te permite bajar el tamaño del texto sin perder legibilidad.
Antes de montar nada conviene saber un detalle de la composición. La línea de lectura está en el centro de la ventana, así que una ventana de navegador a pantalla completa deja la línea en el centro de la pantalla. Si tu dispositivo de lectura está debajo de la cámara, una ventana baja pegada al borde superior de la pantalla deja la línea mucho más cerca del objetivo que la pantalla completa.
Y ya que estás, mantén la cabeza en la mitad superior del encuadre. La interfaz de la propia plataforma (el pie, el nombre de usuario, los botones) tapa la parte de abajo y el borde derecho, y un plano compuesto sin contar con eso te deja la barbilla detrás de una fila de iconos.
La velocidad, y por qué el video corto va más rápido
Sea cual sea el ritmo que uses en un video de tres minutos, usarás uno más rápido en uno de treinta segundos. El formato lo comprime todo, incluido a ti.
No adivines la diferencia. Lee el guion real en voz alta al ritmo que pide la pieza, crono en mano, cuenta las palabras y fija eso. La velocidad del teleprompter va en palabras por minuto y no en píxeles por segundo, así que el número al que llegues significa lo mismo en el teléfono con el que hiciste la prueba y en la computadora con la que grabes la semana que viene.
Un ritmo demasiado alto es el fallo característico del formato corto: persigues el avance, la interpretación se aplana, y treinta segundos planos no tienen nada más dentro que sostenga el video.
Escribir treinta segundos
La duración es aritmética. A 150 palabras por minuto:
- 15 segundos son unas 38 palabras
- 30 segundos son unas 75 palabras
- 45 segundos son unas 113 palabras
- 60 segundos son unas 150 palabras
Setenta y cinco palabras son cuatro o cinco frases. Ese es el presupuesto entero, y tiene que sostener un gancho, una idea y aquello con lo que quien mira se va. No hay sitio para un saludo, una presentación del canal ni una despedida. «Hola a todos, bienvenidos de nuevo» son seis palabras, el ocho por ciento de un video de treinta segundos, y no dicen nada.
Una estructura que cabe en el presupuesto:
- La primera línea plantea el problema o la afirmación, en los términos de quien mira.
- El medio es una cosa concreta: una cifra, un paso, un antes y un después.
- La última línea es lo que se llevan, dicho una vez y sin explicar.
Y para. Pégalo en el escenario y mira la estimación de duración antes de grabar, porque un guion que se va a cuarenta segundos cuando presupuestaste treinta se va a cortar en algún sitio, y cortarlo ahora cuesta menos que cortarlo en el montaje.
Las frases que te delatan
Los guiones de formato corto suelen ser guiones de formato largo con el medio quitado, y de ahí salen las delaciones.
- «En este video te voy a enseñar» es un anuncio estructural tomado prestado de un formato de diez minutos. Di la cosa y ya está.
- «Vamos al lío», «sin más dilación» y «quédate hasta el final» son todas transiciones hacia una duración que no tienes.
- «Como decía antes» no apunta a nada. No hay un antes.
- Cualquier cosa con una subordinada que deje la frase abierta. Quien escucha con el pulgar en la pantalla no va a esperar a la resolución.
Hay una versión más amplia de este problema y un conjunto de arreglos en escribir guiones para el oído. La versión corta: una idea por frase, el sujeto delante, las cifras redondeadas y las palabras que usarías hablando.
También merece la pena escribir pensando en los subtítulos. Los subtítulos automáticos son lo que lee quien mira sin sonido, y destrozan los nombres propios raros y las cifras rápidas. Si es probable que el reconocedor se equivoque con una palabra, o la dices más despacio o usas otra, porque el subtítulo es el texto para cualquiera que mire con el sonido apagado.
Grabar por tandas
El video corto se hace por tandas, y una tanda es donde se acumulan las fricciones pequeñas.
Mantén cada guion aparte en lugar de pegar encima del anterior. En el escenario hay varios guiones a la vez, así que cinco shorts pueden ser cinco guiones entre los que alternas en vez de una caja que vas sobrescribiendo. Volver al principio deja el actual arriba del todo tras una toma que se ha torcido, que son casi todas.
La cuenta atrás de tres segundos merece dejarse encendida mientras tu dispositivo de lectura esté fuera de tu alcance, porque es el tiempo que necesitas para dar a reproducir y volver al encuadre. Apágala cuando estés lo bastante cerca como para arrancar y hablar, porque esperar tres segundos cuarenta veces es un impuesto en sí mismo.
Lo que esto no hace
Merece la pena decir dos límites antes de planear un rodaje alrededor de esto.
No graba. El teleprompter desplaza tu guion; el video lo graba tu teléfono o tu cámara. Algunos teleprompters de navegador sí graban, y este no.
No hay mando desde el teléfono. Reproducir, pausar y la velocidad se cambian en el dispositivo que muestra el guion, que es la razón por la que la cuenta atrás y lo que tardas en alcanzar tu dispositivo de lectura merecen pensarse mientras montas y no durante una toma.
Todo lo demás (velocidad, tamaño del texto, colores, cuenta atrás, espejo) está en la barra de la parte de abajo de el escenario, y no hay que instalar nada ni registrarse para usarlo.