Einen Teleprompter für TikTok und Shorts benutzen

Kurzes Hochformat-Video bestraft ein Skript, das geschrieben klingt

Ein Prompter hilft in jedem Format. In kurzen Hochformat-Videos hilft er mehr – und verrät dich schneller, aus drei Gründen, die alle an der Form der Sache liegen.

Der Bildausschnitt ist nah. Eine Hochformat-Aufnahme eines Menschen ist überwiegend Gesicht, deine Augen sind also ein viel größerer Teil des Bildes als in einer weiten 16:9-Einstellung. Eine Blickachse, die in einem Interview unbemerkt bliebe, fällt hier auf.

Das Format ist ein Gespräch. Wer im Feed in die Kamera spricht, tut dasselbe wie jemand, der dir gegenüber am Tisch sitzt, und wer zuhört, bemerkt „mir wird hier vorgelesen“ in etwa zwei Sekunden.

Und es gibt keinen Platz, sich zu fangen. In dreißig Sekunden ist kein langsamer Start, kein Stolperer und keine Erholung untergebracht. Was in der ersten Zeile schiefgeht, ist das ganze Video.

Was am ehesten schiefgeht, ist deshalb das Skript und nicht der Aufbau: Sätze, geschrieben, wie eben geschrieben wird, mit Nebensätzen, Einschränkungen und einem Anlauf, gelesen in gleichmäßigem Tempo in ein Format, das für nichts davon Platz hat.

Wohin das Skript gehört, wenn das Handy die Kamera ist

Wenn du mit einem Handy filmst, kannst du nicht von diesem Handy ablesen. Die Kamera-App besitzt den Bildschirm. Bleiben drei Anordnungen, und sie unterscheiden sich vor allem darin, wie großen Winkel zwischen Skript und Objektiv du hinnimmst.

Die übliche Antwort ist ein zweites Gerät neben dem Objektiv: ein Laptop, ein Tablet oder ein zweites Handy mit dem Prompter, so nah an die Kamera des filmenden Handys gerückt, wie es geht. Es kommt auf den Winkel an, nicht auf den Abstand. Teil den Versatz durch deinen Abstand zum Handy und multipliziere mit 57, dann hast du Grad. Unter etwa 5 Grad bemerkt es niemand. Ein zweites Handy 5 cm neben dem Objektiv, aus 60 cm gelesen, sind etwa 5 Grad. Ein Laptop 15 cm daneben aus derselben Entfernung sind etwa 14 – in einer Nahaufnahme unübersehbar.

Ein Versatz zur Seite fällt zuerst auf, denn es sieht aus, als wäre noch jemand im Raum. Wenn du einen Winkel hinnehmen musst, nimm ihn über dem Objektiv hin und nicht daneben.

Der billigste Weg, den Winkel zu verkleinern, ist zurückzugehen und enger zu kadrieren. Derselbe physische Versatz überspannt aus größerer Entfernung einen kleineren Winkel – auf 1,5 m statt 60 cm werden aus jenen 14 Grad etwa 6. Die meisten Handys haben ein längeres Objektiv oder genug Auflösung zum Beschneiden, und ein kurzes Hochformat-Video ist kein auflösungskritisches Format.

Dieser Handel hat einen Preis, und der heißt Ton. Das Mikrofon eines Handys nimmt auf 1,5 m den Raum mit auf, und kurze Videos werden weit öfter mit Ton geschaut als lange. Wenn du zurückgehst, um die Blickachse zu retten, häng ein Mikrofon irgendwohin, wo die Kamera es nicht sieht, und nimm darauf auf. Ein Ansteckmikrofon unter dem Hemdkragen genügt, und es kostet weniger als der neue Dreh, den du sonst machst, wenn der erste Schwung verhallt zurückkommt.

Ein Strahlenteiler beseitigt den Winkel ganz: Glas vor dem Objektiv, mit dem Skript hineingespiegelt. Das ist ein echter Aufbau mit Haube und Stativ und mehr, als die meisten Kurzformat-Drehs brauchen – aber wenn du Nahaufnahmen drehst und den Blick hältst, ist es das Einzige, was das vollständig löst. Spiegelmodus mit einem Strahlenteiler aufbauen behandelt die Teile und das Ausrichten. Wenn du keinen benutzt, lass den Spiegel aus: Gespiegelter Text auf einem Bildschirm, den du direkt abliest, steht schlicht verkehrt herum.

Ein schmaler Lesebildschirm ändert das Problem mit der Schriftgröße

Woher du auch abliest: Die Schrift muss groß genug sein, um sie auf einen Blick zu erfassen, und die Zeilen kurz genug, dass deine Augen sie nicht sichtbar abfahren.

Auf einem Lesebildschirm in Handygröße ziehen diese beiden gegeneinander. In einer Größe, die du aus einem Meter lesen kannst, bekommst du drei oder vier Wörter pro Zeile – das Skript wird zu einem schnellen senkrechten Kriechen, und deine Augen wandern ständig nach unten. Zwei Dinge helfen. Dreh das Lesegerät ins Querformat, was die Wörter pro Zeile bei gleicher Größe etwa verdoppelt. Oder lies vom größten Bildschirm ab, den du hast, und stell die Kamera weiter weg – dann kannst du die Schrift verkleinern, ohne Lesbarkeit zu verlieren.

Ein Detail zum Aufbau lohnt sich vorher zu wissen. Die Leselinie sitzt in der Mitte des sichtbaren Bereichs, ein Browserfenster im Vollbild setzt die Linie also in die Mitte des Displays. Wenn dein Lesegerät unter der Kamera steht, setzt ein flaches Fenster an der Oberkante des Bildschirms die Linie viel näher ans Objektiv, als das Vollbild es tut.

Halt dabei deinen Kopf in der oberen Bildhälfte. Die Oberfläche der Plattform (Untertitel, Name, Knöpfe) bedeckt den unteren und den rechten Rand, und ein Bild, das darauf keine Rücksicht nimmt, setzt dein Kinn hinter eine Reihe Symbole.

Tempo, und warum kurzes Video schneller läuft

Welches Tempo du auch in einem dreiminütigen Video benutzt, in einem dreißigsekündigen wirst du ein schnelleres benutzen. Das Format komprimiert alles, dich eingeschlossen.

Rate den Unterschied nicht. Lies das tatsächliche Skript laut in dem Tempo, das das Stück will, stopp die Zeit, zähl die Wörter und stell das ein. Das Tempo am Prompter steht in Wörtern pro Minute und nicht in Pixeln pro Sekunde – die Zahl, bei der du landest, bedeutet also auf dem Handy, mit dem du es getestet hast, dasselbe wie auf dem Laptop, mit dem du nächste Woche drehst.

Ein zu hoch eingestelltes Tempo ist der typische Fehlschlag im Kurzformat: Du jagst dem Lauf hinterher, der Vortrag wird flach, und flache dreißig Sekunden haben sonst nichts, was das Video trägt.

Dreißig Sekunden schreiben

Die Dauer ist Rechnen. Bei 150 Wörtern pro Minute:

• 15 Sekunden sind etwa 38 Wörter
• 30 Sekunden sind etwa 75 Wörter
• 45 Sekunden sind etwa 113 Wörter
• 60 Sekunden sind etwa 150 Wörter

Fünfundsiebzig Wörter sind vier oder fünf Sätze. Das ist das gesamte Budget, und es muss einen Aufhänger, einen Gedanken und das tragen, womit die Zuschauer weggehen. Für eine Begrüßung, eine Kanalvorstellung oder eine Verabschiedung ist kein Platz. „Hey Leute, willkommen zurück zum Kanal“ sind sechs Wörter, acht Prozent eines dreißigsekündigen Videos, und sie sagen nichts.

Ein Aufbau, der ins Budget passt:

1. Die erste Zeile benennt das Problem oder die Behauptung, in den Worten der Zuschauer.
2. Die Mitte ist eine einzige konkrete Sache: eine Zahl, ein Schritt, ein Vorher und Nachher.
3. Die letzte Zeile ist das, was sie mitnehmen, einmal gesagt und nicht erklärt.

Dann hör auf. Füg es in die Bühne ein und lies die Zeitschätzung, bevor du aufnimmst, denn ein Skript, das auf vierzig Sekunden läuft, wo du dreißig veranschlagt hast, wird irgendwo gekürzt – und jetzt zu kürzen kostet weniger als im Schnitt.

Die Wendungen, die dich verraten

Kurzformat-Skripte sind meist Langformat-Skripte, denen man die Mitte weggenommen hat, und daher kommen die Verräter.

• „In diesem Video zeige ich euch“ ist eine strukturelle Ankündigung, geborgt aus einem zehnminütigen Format. Sag stattdessen die Sache selbst.
• „Legen wir los“, „ohne lange Vorrede“ und „bleibt bis zum Schluss dran“ sind alle Übergänge in eine Länge, die du nicht hast.
• „Wie ich schon erwähnt habe“ zeigt auf nichts. Es gibt kein Vorher.
• Alles mit einem Nebensatz, der den Satz offen hält. Wer den Daumen am Bildschirm hat, wartet nicht auf die Auflösung.

Es gibt eine breitere Fassung dieses Problems und eine Reihe von Lösungen dafür in Skripte fürs Ohr schreiben. Die Kurzfassung: ein Gedanke pro Satz, Subjekt nach vorn, Zahlen gerundet, zusammengezogen, wie man spricht.

Für Untertitel lohnt es sich, ebenfalls zu schreiben. Automatische Untertitel sind das, was stumm Zuschauende lesen, und sie verunstalten ungewöhnliche Eigennamen und schnelle Zahlen. Wenn die Erkennung ein Wort wahrscheinlich falsch versteht, sag es entweder langsamer oder nimm ein anderes, denn der Untertitel ist der Text für alle, die ohne Ton schauen.

Eine Session in Serie drehen

Kurze Videos entstehen in Serie, und in einer Serie summiert sich die kleine Reibung.

Halt jedes Skript getrennt, statt es über das letzte zu kleben. Mehrere Skripte liegen auf der Bühne nebeneinander – fünf Shorts können also fünf Skripte sein, zwischen denen du wechselst, statt eines Feldes, das du immer wieder überschreibst. „Zum Anfang“ setzt das aktuelle nach einem verpatzten Take zurück nach oben, und das sind die meisten Takes.

Der Countdown von drei Sekunden lohnt sich, solange dein Lesegerät außer Reichweite steht, denn das ist die Zeit, die du brauchst, um Start zu drücken und zurück ins Bild zu kommen. Schalt ihn ab, sobald du nah genug bist, um loszudrücken und zu sprechen – vierzigmal drei Sekunden zu warten ist eine eigene Art von Steuer.

Was das hier nicht tut

Zwei Grenzen gehören genannt, bevor du einen Dreh darum herum planst.

Es gibt keine Aufnahme. Der Prompter scrollt dein Skript; das Video nimmt dein Handy oder deine Kamera auf. Manche Browser-Teleprompter nehmen auf, dieser nicht.

Es gibt keine Handy-Fernbedienung. Start, Pause und Tempo werden auf dem Gerät geändert, das das Skript zeigt – und deshalb lohnt es sich, über den Countdown und den Weg zu deinem Lesegerät beim Aufbau nachzudenken statt während eines Takes.

Alles andere (Tempo, Schriftgröße, Farben, Countdown, Spiegeln) sitzt in der Leiste an der Unterkante der Bühne, und dafür muss nichts installiert und nichts angemeldet werden.