Spiegelmodus mit einem Strahlenteiler aufbauen

Was das Glas macht

Ein Strahlenteiler ist eine Scheibe teilweise spiegelndes Glas. Licht, das darauf trifft, teilt sich: Ein Teil geht hindurch, der Rest wird zurückgeworfen. Mehr ist der Trick nicht, und alles andere an einem Prompter-Aufbau existiert, um das Glas im richtigen Winkel zu halten und Streulicht davon fernzuhalten.

Die Anordnung ist immer dieselbe. Die Kamera sitzt hinter dem Glas und schaut durch es hindurch auf dich. Das Glas steht im 45-Grad-Winkel zum Objektiv. Der Bildschirm liegt flach unter dem Glas, mit dem Bild nach oben, manchmal auch nach unten darüber, und das Glas wirft den Bildschirm zu dir zurück. Du siehst das Skript scheinbar auf dem Objektiv schweben. Die Kamera sieht dich und sieht das Skript nicht, weil der Bildschirm für sie hochkant steht und eine Haube das übrige Licht abhält.

Das Ergebnis ist eine Blickachse von null Grad. Du schaust auf die Wörter und schaust dabei ins Objektiv. Keine andere Anordnung kommt dorthin. Jeder Aufbau ohne Glas ist eine Frage, mit wie kleinem Winkel du leben kannst.

Warum der Text umgedreht sein muss

Eine Spiegelung vertauscht links und rechts. Halt einen Spiegel vor eine Seite, und der Text kommt spiegelverkehrt zurück. Der Bildschirm muss das Skript also schon umgedreht zeigen, und die Spiegelung macht wieder lesbaren Text daraus. Genau das ist der Spiegelmodus: ein waagerechtes Umdrehen des Skripts, damit das, was du im Glas liest, richtig herum steht.

Nur die waagerechte Achse dreht sich. Oben und unten bleiben, wie sie sind, und deshalb läuft ein gespiegeltes Skript genauso nach oben an der Leselinie vorbei wie ohne Glas, und deshalb ändert sich beim Einschalten nichts an Tempo oder Leselinie. M schaltet um, und die Seite zum Spiegelmodus behandelt das Bedienelement selbst.

Eine Folge lohnt sich zu wissen, bevor du hinter den Aufbau trittst: Umgedreht wird das Skript, nicht die ganze Bühne. In der Spiegelung liest sich das Skript richtig, und die Bedienelemente am unteren Rand stehen verkehrt herum. Stell alles ein, bevor du zu deiner Markierung gehst.

Wenn du nicht durch Glas drehst, lass den Spiegel aus. Umgedrehter Text auf einem Bildschirm, den du direkt abliest, ist einfach umgedrehter Text.

Die Teile, und wofür jedes da ist

Das Glas wird als Strahlenteiler verkauft, meist beschrieben über seine Teilung: 70/30 oder 60/40, also der Prozentsatz, der zur Kamera durchgeht, und der, der zu dir zurückgeworfen wird. Ein Spiegel aus dem Haushalt kann es nicht ersetzen, aus dem einfachen Grund, dass ein Spiegel undurchsichtig ist: Die Kamera sähe überhaupt nichts.

Der Rahmen hält das Glas im 45-Grad-Winkel und hält diesen Winkel auch, wenn du dagegenstößt. Dieser Winkel ist heikler, als er aussieht.

Die Haube ist ein lichtdichter Kasten vom Rahmen zurück zur Kamera. Ohne sie erreicht Licht von hinten und von oben das Glas und das Objektiv, und du bekommst einen milchigen Schleier über das ganze Bild und dazu eine Spiegelung deines Zimmers. Die Haube ist kein Zubehör. Sie ist der Unterschied zwischen einem brauchbaren und einem vernebelten Bild.

Das Objektiv steckt durch eine Öffnung in der Haube. Diese Öffnung muss die Frontlinse freilassen, und sie muss auch jede Gegenlichtblende freilassen, die du benutzt, sonst werden die Bildecken dunkel. Weitwinkel sind die, die vignettieren.

Das Stativ trägt einen Aufbau, dessen Gewicht vor dem Kopf hängt – ein leichtes Stativ sackt über einen langen Take langsam nach unten. Zieh alles fest und prüf den Bildausschnitt nach fünf Minuten noch einmal.

Der Bildschirm ist ein Tablet, ein Handy oder ein kleiner Monitor, flach unter dem Glas und mittig auf der Achse des Objektivs. Alles, worauf ein Browser läuft, tut es.

Winkel verdoppeln sich, stell die 45 Grad also sorgfältig ein

Dreh einen Spiegel um ein Grad, und das gespiegelte Bild wandert um zwei. Das ist eine Eigenschaft der Spiegelung, und deshalb ist der Winkel des Glases der heikelste Teil des Aufbaus.

Stell das Glas ein paar Grad neben 45, und die scheinbare Position des Skripts verschiebt sich um vier oder fünf Grad – genug, um den oberen Rand der Seite aus deinem Blick zu schieben oder das Ganze so zu kippen, dass die Leselinie nicht mehr auf Objektivhöhe sitzt. Der Reflex ist, das durch Verschieben des Bildschirms zu beheben. Tu das nicht. Korrigier das Glas und zentrier dann den Bildschirm neu darunter.

Sitzt das Glas richtig, will der Bildschirm rechtwinklig zur Objektivachse und mittig darauf stehen. Erscheint das Skript seitlich versetzt, ist der Bildschirm verrutscht und nicht das Glas.

Der Fehler, den alle beim Abstand machen

Das Skript erscheint nicht dort, wo der Bildschirm ist. Es erscheint an der Gesamtlänge des Lichtwegs: dein Abstand zum Glas plus der Abstand vom Glas hinunter zum Bildschirm.

Steh 1,5 m vom Aufbau entfernt, mit dem Bildschirm 25 cm unter dem Glas, und der Text liest sich, als wäre er 1,75 m weit weg. Stell die Schriftgröße ein, während du auf Armlänge über dem Tablet stehst, und sie ist zu klein, sobald du zu deiner Markierung gehst.

Stell die Größe also von der Markierung aus ein. Das heißt zwei- oder dreimal hin und her laufen oder jemanden am Rechner haben. Es ist der häufigste Grund, aus dem eine erste Sitzung mit einem Aufbau abgebrochen wird, und es ist in neunzig Sekunden behoben, sobald du weißt, dass es die Ursache ist.

Dieselbe Rechnung sagt dir das andere, was du brauchst: wie viel vom Glas der Bildschirm bedecken muss. Die Spiegelung muss genug von deinem Blickfeld rund um das Objektiv ausfüllen, dass eine ganze Textzeile zu sehen ist – ein großer Monitor unter einer kleinen Scheibe zeigt dir nur seine Mitte.

Licht: was du verlierst und was du hochdrehst

Ein 70/30-Teiler schickt 70 Prozent des Lichts auf den Sensor. Das ist etwa eine halbe Blendenstufe. Ein 60/40 kostet knapp drei viertel Blendenstufen. Viel ist beides nicht, aber beides ist real, und wenn du ohnehin am Rand deiner Belichtung warst, merkst du es.

Die andere Seite der Teilung ist das, was du liest. Bei einem 70/30 liest du die 30 Prozent, die zurückgeworfen werden – der Bildschirm muss also heller sein, als du ihn am Schreibtisch je einstellen würdest. Dreh ihn hoch, bis der Text von deiner Markierung aus bequem ist, und dann hör auf. Ein Bildschirm, der heller ist, wirft Licht zurück auf dein Gesicht, und das ist zugleich ein Farbstich und ein Verräter.

Hier verdienen sich die Einstellungen für Text- und Hintergrundfarbe ihren Platz. Weiße Schrift auf schwarzem Grund ist hinter Glas die richtige Palette: Die schwarzen Teile des Bildschirms tragen nichts zum Schleier bei, und nur die Buchstaben spiegeln. Dunkle Schrift auf weißem Grund macht aus dem Bildschirm einen Leuchtkasten, der auf dein Objektiv zielt, und er vernebelt das Bild, so gut deine Haube auch ist.

Bildschirme sind hier verschieden. Das Schwarz eines LCD ist durchscheinendes Hintergrundlicht und keine Abwesenheit von Licht – ein LCD-Tablet vernebelt also mehr als ein OLED. Wenn du ein LCD benutzt, arbeitet die Haube mehr, und es lohnt sich, ihre Dichtung zu prüfen.

Geisterbilder, und woher sie kommen

Eine schwache zweite Kopie des Textes, leicht versetzt zur ersten, ist eine Spiegelung an der zweiten Oberfläche: Licht, das nicht nur an der Vorder-, sondern auch an der Rückseite des Glases zurückgeworfen wird. Zwei Dinge verringern das. Dünneres Glas rückt die beiden Kopien so nah zusammen, dass sie verschmelzen. Eine Beschichtung auf einer Seite unterdrückt die zweite Spiegelung fast vollständig.

Wenn dein Glas eine markierte oder beschichtete Seite hat, richte sie so aus, wie der Hersteller es sagt. Sie falsch herum einzusetzen ist eine häufige Ursache für ein doppeltes Bild, und es ist in dreißig Sekunden behoben, sobald du es vermutest.

Dickes Acryl ist der übliche Schuldige, wenn ein billiger Aufbau Geisterbilder zeigt. Es ist auch der Grund, warum eine Scheibe Bilderglas aus dem Rahmengeschäft am falschen Ende gespart ist.

Brauchst du überhaupt einen?

Die meisten, die in eine Kamera lesen, brauchen keinen, und das gehört ehrlich gesagt, bevor jemand Glas kauft.

Die Alternative zu einem Aufbau ist, einen kleinen Winkel hinzunehmen. Ein Laptop auf 1,2 m mit der Leselinie 8 cm unter dem Objektiv sind etwa 4 Grad, und das bemerkt fast niemand. Ein Webcam-Call, eine Sprecheraufnahme mit Schnitten alle paar Sätze, ein senkrechter Kurzclip aus der Hand: Keines davon braucht einen Strahlenteiler, und die Aufbauzeit würde mehr kosten, als sie zurückgibt.

Ein Aufbau verdient sich in einer engeren Menge von Fällen. Enge Kadrierung, in der deine Augen ein großer Teil des Bildes sind. Lange ungeschnittene Takes, in denen kein Schnitt eine wandernde Blickachse verdeckt. Texte, deren Wortlaut exakt sein muss und an deren Stolperern du dich nicht vorbeireden kannst. Alles, was mit einer richtigen Kamera und einer bedienenden Person gedreht wird, wo die Aufbauzeit ohnehin bezahlt wird.

Wenn deine Arbeit nicht in dieser Liste steht, ist die billigere Lösung Geometrie: weiter weg von der Kamera sitzen, enger kadrieren und die Leselinie so nah unter das Objektiv setzen, wie der Bildschirm es zulässt.

Eine Reihenfolge zum Ausrichten, die funktioniert

Kamera aufs Stativ, ausrichten, ohne Aufbau auf deine Markierung kadrieren.
Aufbau dran, Objektiv durch die Öffnung der Haube, Haube am Rahmen sitzend.
Glas auf 45 Grad, beschichtete Seite wie markiert.
Bildschirm unter das Glas, Bild nach oben, mittig auf der Objektivachse.
Skript in die Bühne eingefügt, Spiegel an, Vollbild, damit kein Browser-Beiwerk in der Spiegelung steht, Weiß auf Schwarz, Helligkeit hoch.
Geh zu deiner Markierung und lies die oberste Zeile. Wenn du das nicht kannst, stimmt die Größe nicht. Geh zurück und stell sie für den ganzen Lichtweg ein, nicht für das Tablet.
Sieh auf den Monitor der Kamera. Prüf auf Schleier, auf eine Spiegelung des Raums im Glas und auf Teile des Aufbaus im Bild.
Prüf, ob die Leselinie auf Objektivhöhe sitzt. Das ist der ganze Sinn des Aufbaus, und es ist der Schritt, den die Leute überspringen.

Lass den Countdown von drei Sekunden an. An einem Aufbau bist du meist außer Reichweite des Rechners, und drei Sekunden sind das, was du brauchst, um Start zu drücken und zurück an deine Markierung zu kommen. Eine Handy-Fernbedienung gibt es in dieser Fassung nicht – Start, Pause und Tempo werden also alle auf dem Gerät geändert, das das Skript zeigt.

Wenn das Problem darin besteht, mitten im Take an den Rechner zu kommen, ist die Sprachsteuerung die andere Antwort: Sie hört zu, während du liest, und bewegt das Skript passend dazu – ein langer Take hängt dann nicht an einem Tempo, das du eingestellt hast, bevor du weggegangen bist. Wohin dein Ton geht, hängt von deinem Browser ab, und die Seite zur Sprachsteuerung sagt, welche Browser auf welcher Seite stehen.